Zeitschrift für Bücherfreunde : Monatshefte für Bibiophilie und verwandte Interessen. 1. Jahrgang 1897, Heft 1, April 1897 / herausgegeben von Fedor von Zobeltitz.

Date:
1897
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Credit: Zeitschrift für Bücherfreunde : Monatshefte für Bibiophilie und verwandte Interessen. 1. Jahrgang 1897, Heft 1, April 1897 / herausgegeben von Fedor von Zobeltitz. Source: Wellcome Collection.

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    die Entwickelung der französischen Kunst in’s Auge fasst, also auf die ästhetischen Quellen der angewandten Künste zurückgeht. Frankreichs Ruhm liegt in jener grossen realistischen Malerei, die für alle Schulen der Welt mehr oder weniger vorbildlich geworden ist, und die der Natur auf all den Wegen, die so mannigfaltig sind, wie der Charakter des beweglichen Volkes, möglichst nahe zu kommen sucht. Ihr Dogma ist frei genug, um die Entwickelung alles dessen zu gestatten, was Frankreich an Geist, Grazie und Sinnen¬ freude besitzt. Nur in einem Punkt ist es rigoros, muss es sein, um seine Eigentümlich¬ keit zu behalten. Es konnte nur dadurch zu seiner Macht gelangen, dass es all die Fak¬ toren unterdrückte, die stilbildend wirken und der angewandten Kunst unmittelbar förderlich werden. Eine Kunst, die wesentlich in Malerei auf¬ geht, kann füglich nur angewandte Erschei¬ nungen koloristischer Art hervorbringen. Das geschieht in Frankreich in reichstem Masse. Man braucht nur an die Toiletten und die Stoffe überhaupt, im Luxusgewerbe an die glänzende moderne Keramik und die Glaskunst zu denken, um den deutlichen Reflex der grossen franzö¬ sischen Koloristik wiederzufinden. Auch die Linie der flotten Pariser Zeichner taucht in vielerlei Form im Pariser Leben wieder auf. Nur fehlt ganz und gar jede lineare Beziehung dieser Kunst zu all den Dingen, die der Neu¬ zeit in festen Stilformen überliefert worden sind. Zwei Generationen lang blieb diese einschnei¬ dende Differenz zwischen der immer reicheren Malerei und dem vollkommen abgestorbenen Gewerbe unbemerkt. Keiner der modernen Sammler fand die Unnatur heraus, in einem Salon Louis XV. oder XVI. die kühnsten Manets, Monets oder Degas zu hängen, die man mit grösster Energie nach hartem erbittertem Kampfe mit der alten Kunsttradition durchge¬ setzt hatte. Da wurde eines Tages Japan in Paris ent¬ deckt ... In den nächsten Wochen gelangt die Sammlung Goncourt unter den Hammer. Bing, dem Freunde der Verstorbenen, ist das schwie¬ rige Amt des Experten übertragen worden. Manches Stück wird dabei wieder zu Tage kommen, das mit zu dem ersten gehörte, was die Pariser aus Japan zu sehen bekamen, und dabei wird die ganze Geschichte der merk¬ würdigen Invasion wieder wach, die in den siebziger Jahren von den Goncourts, ihren Maler¬ freunden und nicht zuletzt durch Bing hervor¬ gerufen wurde, und die die meisten anderen Län¬ der früher oder später ergriff. Was die moderne Kunst, die reine wie die angewandte, Japan verdankt, darüber Hessen sich viele Bücher schreiben. Unter anderem lernte Frankreich an Japan jene Differenz erkennen; es begriff, dass eine künstlerische Kultur erst dann im Voll¬ besitze ihrer Kraft steht, wenn sie ihre Stärke auf allen Gebieten des menschlichen Milieus gleichmässig erprobt hat. Die Engländer hatten sich diese Erfahrung bei den alten Florentinern geholt. Mit viel ge¬ ringerer künstlerischer Subjektivität und ebenso viel geringerer Widerstandskraft begabt, accep- tierten sie um so schneller, was sie dort und im Orient fanden. Mit echt moderner Geschwin¬ digkeit blühte in England ein Kunstgewerbe in die Höhe, das, ganz und gar eklektisch, so gut wie gar nicht eigen war, aber dessen fremde Elemente mit so viel Geschmack verwandt schienen, dass es tief in das breite Volk dringen konnte und gar bald anfing, einen gewichtigen Einfluss auf andere Länder auszuüben. Frankreich wurde von diesem Einfluss, wenn überhaupt davon die Rede sein kann, am späte¬ sten erreicht. In der Internationalen Bücheraus¬ stellung in L’Art Nouveau war zum ersten Mal in Paris eine Gelegenheit zum Vergleich ge¬ boten. Das gesamte englische Buchgewerbe war in den denkbar besten und typischsten Exem¬ plaren vertreten. Der Eindruck auf die Pariser aber war so gering wie möglich. Die wenigen Verleger, die sich überhaupt zu einem Besuch der Ausstellung aufrafften, kamen nicht im ent¬ ferntesten auf den Gedanken, dass diese eng¬ lischen Bücher besser als die ihrigen seien, und die anderen, die zu Hause geblieben waren, hielten sich davon von vornherein überzeugt. — Auf anderen gewerblichen Gebieten ist es wenig anders. Immerhin fängt man auch hier an, zu erkennen, dass die Engländer etwas haben, was Paris nicht besitzt, wenn man auch dies Besitztum nicht für erstrebenswert erachtet. Das letztere ist bis zum gewissen Grade be¬ greiflich. Denn nie würde sich die kräftige Kunst Frankreichs mit der englischen Rolle begnügen, der Interpret älterer oder fremder
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