Volume 1

Études pratiques et littéraires sur la typographie / Par G.-A. Crapelet.

  • Georges Adrien Crapelet
Date:
1837
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Licence: Public Domain Mark

Credit: Études pratiques et littéraires sur la typographie / Par G.-A. Crapelet. Source: Wellcome Collection.

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    fut aussi l’une des premières qui profitèrent des bien- faits de la découverte *. L’auteur du premier ouvrage sorti des presses romaines est l’un des plus illustres Pères de l’Église : Conrad Swenlieym et Arnold Pan- nartz imprimèrent, en 1467, le Livre de la Cité de Dieu de saint Augustin, et le caractère qu’ils y em- ployèrent retint le nom de Fauteur du livre, et le conserve encore1 2. Dans la même année, les mêmes imprimeurs publièrent les Épitres familières de Cicé- ron, in-folio; et le nom du prince des orateurs de l’ancienne Rome resta également attaché aux caractères qui avoient servi à l’impression de ce volume 3. 1 Dans la dernière année du xve siècle, il y avoit à Rome plus de vingt imprimeries. a C’est le caractère appelé Saint-Augustin, qui correspond au 12 dans la division par points typographiques. 3 C’est le Cicero, qui correspond au 11. Ces désignations anciennes et caractéristiques ne s’effaceront pas de la langue des typographes ; ils ont trop d’obligation à l’éloquence pour cesser de lui rendre un hommage dont leurs prédécesseurs leur ont donné l’exemple. La désignation primitive des caractères ne peut empêcher d’ailleurs dereconnoître que leur dénomination, dans les ateliers, par leurs points typographiques correspondans, ne soit très rationnelle, et que l’usage des caractères établis d’après ce système n’offre les avantages réels de la précision, de la justesse et de la célérité pour l’exécution de cer- tains travaux. Mais si l’auteur d’un Poëme sur la Typographie , p. 226-27, in-8°, i832, avoit mieux compris ma pensée, il se seroit épargné une longue remarque, un peu oiseuse, sur cette désignation ancienne des caractères, que je rappelle ici, et qui ne pouvoit être omise dans un ouvrage qui traite spécialement de la partie littéraire de l’imprimerie. Il est vrai que ce n’est pas sous ce point de vue que le plus grand nombre des typographes considèrent aujourd’hui l’im- primerie, qu’ils entendent tout différemment.
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